কার্নিটিক এবং ক্লাসিকালের মধ্যে পার্থক্য
কার্নিটিক বনাম ক্লাসিক্যাল
কার্ন্যাটিক এবং ক্লাসিকাল ভারতে দুটি ধরনের সঙ্গীত। তারা তাদের শৈলী, বৈশিষ্ট্য এবং অনুরূপ ক্ষেত্রে ভিন্ন। কর্ণিক সঙ্গীত দক্ষিণ ভারতীয় রাজ্যের, যথা তামিলনাডু, অন্ধ্রপ্রদেশ, কর্ণাটক এবং কেরল। প্রকৃতপক্ষে এটি উত্তর ভারতের তুলনায় এই অঞ্চলে আরো জনপ্রিয়, যা মূলত হিন্দুস্তানি শাস্ত্রীয় দ্বারা চিহ্নিত করা হয়।
হিন্দুস্তানি শাস্ত্রীয় সঙ্গীতকে আরেকটি নাম দেওয়া হয় ক্লাসিকাল সঙ্গীত। কার্নিটিক সঙ্গীতও তার শৈলীতে শাস্ত্রীয়। এটি আধ্যাত্মিক সঙ্গীত থেকে পৃথক, এটি গান গাওয়া সাহিত্য অংশ আরো গুরুত্ব বহন করেনা, যে, এটি কর্মক্ষমতা সময় পুরো গান হিসাবে আরো গুরুত্ব দেয়।
কেরানিটিক স্টাইলের মধ্যে গঠিত একটি গান অপরিহার্যভাবে একটি পল্লী, অনুপল্লি এবং এক বা দুই চারণমূর্তির অন্তর্ভুক্ত। গানটি এই অংশ প্রতিটি গুরুত্ব দেওয়া হয়, কার্ননিক শৈলী singing সময়। এই ক্লাসিক্যাল সঙ্গীত সঙ্গে ক্ষেত্রে না। প্রকৃতপক্ষে, শাস্ত্রীয় সঙ্গীতশিল্পীরা সঙ্গীতের রাগ অংশকে আরো গুরুত্ব দেয়।
কারনাটিক সঙ্গীত তার নিজস্ব রচিত কাহিনীতে আছে। এটা শুরুতে alapana সঙ্গে করে আলাপনা ক্রটি রচনা করা হয়, যা বিশেষ রাগ এক্সপ্লোরার মধ্যে গঠিত। আল্পনা পল্লী রেন্ডারিং দ্বারা অনুসরণ করা হয়। এটি অনুসরণ করে নিরवाल কাল্পিতভুর্ভাসের সাথে। এইভাবে, মনোধর্মী সঙ্গীতের মাধ্যমে করণীয় সঙ্গীতের মূল ভূমিকা রয়েছে।
মনোধর্ম হল করণিক সঙ্গীতের সৃজনশীলতা অংশ। সঙ্গীতজ্ঞকে রাগকে অন্বেষণ করার স্বাধীনতা দেওয়া হয় এবং চূড়ান্ত রাগের বিভিন্ন দিকগুলি চূড়ান্তভাবে Kriti এর সাথে সম্পন্ন হয়। তিনি আনুপাল্লি বা চরনাম থেকে নিরভর নির্বাচন করার স্বাধীনতা লাভ করেন। এটি সত্যই সত্য যে কার্নিটিক সঙ্গীতগুলি কিছু বাগ্মীয়ের রচনাগুলির মধ্যে উৎকৃষ্ট ছিল যা লিখিত ভাল ছিল এবং গান গাওয়াও ছিল।
কর্ণিকের শৈলীতে সুরকারদের মধ্যে কয়েকজন অন্তর্ভুক্ত ছিলেন তায়াগারাজ, শায়মা শাস্ত্রী, মুথুস্বামী ডিসকাশমার, সোতি তিরুনাল, গোপালকৃষ্ণ ভারতী, পapanাসম সিভান এবং অন্যান্যরা।
